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Verschiedene Symbole wie Pfeile, Kreise und Klammern in verschiedenen Grün-, Blau- und Rot-Abstufungen.

Kunsträume

Mediengeschichte(n) … mit Kunst erzählt

Mit der „Kunstspur“ wird Mediengeschichte durch Kunst neu erzählt. Die Räume folgen den Phänomenen der Dauerausstellung “Mediengeschichte(n) neu erzählt”: BESCHLEUNIGUNG, VERNETZUNG, KONTROLLE und TEILHABE – ergänzt durch digitale Kunstwerke und ausgewählte Porträts. Alle präsentierten Werke stammen aus der Sammlung der Museumsstiftung Post und Telekommunikation.

Kunstspur

Folgen Sie der Kunstspur: Mit einem Klick auf ein Exponat finden Sie entsprechende Informationen zu dem jeweiligen Werk und den Künstler:innen.

Beschleunigung

Lange Zeit ist eine Nachricht nur so schnell, wie ein Bote von A nach B laufen kann. Entdecken Sie in diesem Bereich Kunstwerke, die den Wandel und die Beschleunigung der Übertragung von Nachrichten dokumentieren.

Hier finden Sie eine Sammlung an Kunstwerken zum Thema Beschleunigung
Skulptur (Okimono) eines japanischen Postläufers aus Bronze von einem unbekannten Künstler. Das Werk ist vermutlich aus den Jahren 1868 bis 1912. Der Läufer befindet sich in Laufpostion nach rechts, trägt einen Ledenschurz und die Haare zu einem Zopf gebunden. In der rechten Hand hält er einen Stab, den er über die rechte Schulter gelegt hat.
Ölgemälde Postbeförderung zwischen Neuwerk und Duhnen von Richard Eschke. Eine Kutsche wird von zwei Pferden durch niedriges Wasser gezogen. Sie ziehen in die linke Richtung. Im fernen Hintergrund sieht man links offenes Meer mit einem Segelschiff, rechts daneben ein sehr kleines Dampfschiff. Weiter rechts daneben ist eine flache Landschaft mit einer Art Kirchturm zu erkennen. Auf der Kutsche sitzen drei Erwachsene und zwei Kinder. Hinten an der Kutsche sind Gepäckstücke befestigt. Links vor der Kutsche reitet ein Reiter durch das Wasser. Es sieht aus, als zöge ein Sturm auf.
Gemälde Postkutschenreise von Wilhelm von Diez aus dem Jahr 1904. Auf dem Gemälde ziehen ein braunes und ein weißes Pferd eine gelbe Postkutsche auf einem Waldweg an einem Feldrand. Auf dem Kutschendach sind Gepäckstücke verstaut. Vorne auf der Kutsche sitzen links eine männliche und rechts eine weibliche Person. Rechts steht ein Baum, vor dem ein länglicher Stein (wahrscheinlich ein so genannter Grenzstein) steht.
Ausschnitt aus dem Ölgemälde Ankunft des Postwagens von Carl Spitzweg von 1865. Man blickt auf das Innere einer Stadt und scheint mitten auf einer Straße zu stehen. In der linken Bildhälfte fährt eine Kutsche durch eine enge Gasse in Richtung des Betrachtenden. Auf dem Kutschbock steht ein Mann, der beide Arme erhoben hat und in der linken Hand etwas hält. Auf dem Kutschdach liegt Gepäck, das mit einer Decke abgedeckt ist. Vor der Kutsche sind einige Männer zu sehen, ein Mann rechts trägt einen auffallenden gelbgold verzierten Hut. In der rechten Bildhälfte, näher am Betrachtenden, ist ein Treppenaufgang zu einer Terrasse zu sehen, auf der eine Dame scheint, als hätte sie ihre Arbeit an einem Spinnrad gerade unterbrochen. Sie dreht sich zu dem Mann auf dem Kutschbock.
Gemälde Bayerischer Postillion mit zwei ledigen Pferden am Brunnen von Heinrich Maria Dietrich Monten aus dem Jahr 1831. Vor einem flachen, ockerfarbenen Steinhaus sitzt ein Reiter auf einem weißen Pferd. Zwischen weißem Pferd und Reiter und dem Haus ist ein braunes Pferd mit Geschirr zu sehen. Links von weißem Pferd und Reiter ist ein fuchsfarbenes Pferd mit Geschirr zu sehen, ganz links im Bild ein Brunnen. Das fuchsfarbene Pferd wendet sich vom Reiter ab. Der Reiter trägt einen braunen Hut, eine blaue Uniformjacke, weiße Hosen und Reiterstiefel. Er holt gerade mit einer Peitsche zum Schlag in Richtung des fuchsfarbenen Pferdes aus.
Ölgemälde Eilpost im Winter bei Schneesturm von Hermann Kauffmann aus dem Jahr 1850. In einer nebeligen Landschaft mit weißem Schneegestöber am Boden ist in der Mitte eine Kutsche zu sehen, die von zwei Pferden gezogen wird, neben den Pferden ist jeweils ein weiteres zu sehen. Auf einem Pferd reitet eine Person mit Hut und Peitsche. Auf dem Kutschbock sitzt ebenfalls eine Person. Auf dem Kutschdach ist Gepäck zu erkennen. Rechts im Bild sind zwei Häuser zu sehen, das vordere ist aus rotem Backstein und mit Fachwerk gebaut. Im Hintergrund sind einzelne Bäume zu sehen. Sie sind auf der rechten Seite mit Schnee versehen.
Ölgemälde Sächsischer Postillion als Estafettenreiter von Christian Gotthelf Strassberger aus dem Jahr 1813. Ein Reiter auf einem dunkelbraunen Pferd schwingt mit der rechten Hand eine Peitsche. Pferd springt gerade mit ausgestreckten Beinen. Der Reiter trägt eine gelbe Uniformjacke mit ockerfarbener Hose. Die Uniform hat einen blauen Kragen und blaue Manschetten. Der Jackenrock besitzt blaue Spitzen. Auf dem Kopf trägt der Reiter einen Zweispitz-Hut. Im Hintergrund ist eine schwarze Kutsche uu sehen, die von zwei hellbraunen Pferden gezogen wird. Auf dem Kutschbock sitzt eine Person.
Ölgemälde Fährüberfahrt einer bayerischen Postkutsche von Emmanuel Leutze aus dem Jahr 1851. In einer hellen Landschaft auf einem Gewässer schwimmt ein flaches Boot. Darauf steht eine gelbe Postkutsche in linke Richtung. Vor die Kutsche sind ein braunes und ein weißes Pferd gespannt. Auf dem Kutschbock sitzt ein Mann in einer blauen Uniformjacke mit gelben Kragen und heller Hose. Er trägt einen schwarzen Hut mit einem gelben Band. Er reckt die linke Faust nach oben und wendet sich nach hinten. Links vor den Pferden ist von hinten ein Mann zu sehen, der mit einem Stab in das Wasser stößt. In der Kutsche sitzen zwei weibliche Personen, vor der Kutsche in Richtung des Betrachtenden stehen zwei männliche Personen mit Hüten auf dem Kopf. Im rechten Bildhintergrund ist auf der anderen Uferseite ebenfalls eine Kutsche zu sehen. Von dort winkt der Kutscher ebenfalls mit der rechten Hand.
Ölgemälde Postkutsche in einer Vollmondnacht von Carl Rahtjen aus dem Jahr 1892. Zu sehen ist eine in grau getönten Farben eine Straße. Die Szene wird von einem Vollmond beleuchtet. Links ist ein Wall zu sehen, vor dem zwei Bäume stehen. Rechts ist Feld zu sehen, dieses ist ebenfalls von Bäumen begrenzt. Auf der Straße kommt der:dem Betrachtenden eine Kutsche entgegen, die von mehreren Pferden gezogen wird. An der Kusche sind rechts und links vom Kutschbock kleine gelb leuchtende Lampen angebracht.
Ölgemälde Straßenszene auf der Herkulesbrücke in Berlin : Das gestürzte Kutschpferd August von Rentzell aus dem Jahr 1841. Auf schneebedecktem Boden ist ein gestürztes braunes Pferd zu sehen. Hinter dem Pferd steht ein Mann in dunkelblauer Uniformjacke. Er trägt einen Zylinder auf dem Kopf. Den rechten Arm hat er erhoben und hält in der rechten Hand eine Peitsche. Rings um das Pferd sind verschiedene Personen zu sehen, die auf das Pferd schauen. Hinter dem Mann mit der Uniformjacke steht eine gelbe Kutsche mit einem schwarzen Verdeck. Links und rechts stehen schneebedeckte Figuren auf einer Mauer. Links eine, rechts zwei. Die Mauer ist an der Stelle offen, wo die Kutsche steht. Im Hintergrund ist die grau-blauen Silhouette einer Kuppelkirche und weitere Häuser zu sehen.
Gerahmtes Gemälde Postillion und Wandersmann aus dem Jahr 1849 von Karl Friedrich Schultz. Auf dem Gemälde ist auf einer weiten Hügellandschaft ein Reiter auf einem braunen Pferd zu sehen. Der Reiter trägt eine blaue Uniform (Post-Uniform) mit Hut und eine weiße Hose. Rechts neben im seht ein Mann mit einem Korb auf dem Rücken. Er trägt einen blauen Gehrock, eine blaue Kappe und eine braune Hose. Beide Männer sehen sich an.
Gemälde Hollfelder Postschlitten von Pius August Ferdinand Messerschmitt aus dem Jahr 1907. Darauf ist ein Schlitten abgebildet, der von zwei Pferden gezogen wird. Die Laufrichtung richtet sich zum linken Bildrand. Vor dem Schlitten sitzt auf einer Art Kutschbock eine männliche Person mit Hut und Kutschermantel. Auf dem Dach des Schlittens ist Fracht festgezurrt.
Ölgemälde Betrieb in der Postverladestelle des Postamts 17, Schlesischer Bahnhof, Berlin von Antoine Otto. Darauf ist eine große Halle zu sehen, darin sind viele verschiedene große gelbe Gitterkisten, gefüllt mit verschiedenen Paketen und Koffern zu sehen. Die Kisten stehen auf Rollen. Im Hintergrund erstreckt sich die Halle und viele Männer in blauer Uniform mit Mützen laufen um die Kisten herum und wühlen in ihnen. Im Vordergrund sortiert ein Mann braune Säcke.
Ausschnitt aus dem Farbholzschnitt Schiffe im Hafen von Yokohama aus dem Tryptichon "Ansicht einer Dampflokomotive an der Küste von Yokohama / Yokohama kaigan tetsudō jōkisha no zu" aus dem Jahr 1874. Auf blauem Wasser sind drei verschiedene Schiffe. Das größte besitzt drei Masten woran viele kleine Flaggen von verschiedenen Ländern hängen. Der schwarz-graue Schiffskörper hat vier Stockwerke mit jeweils vielen kleinen rechteckigen Fenstern. Aus dem Schiff steigt dicker brauner Rauch auf. Unten am Bildrand stehen mehrere Personen am Ufer und schauen in unterschiedliche Richtungen. Der Himmel ist oben blau mit einem weißen, wolkenähnlichen Muster. Weiter unten ist er rot.
Ölgemälde Luftpost Zeppelin-Luftschiff LZ 129 mit Dornier Flugboot über der brasilianischen Insel Fernando de Noronha von Alexander Kircher aus dem Jahr 1936. Über zerklüfteten Steininseln, die zum Teil grün bewachsen sind, fliegt ein Zeppelin in die linke Richtung. Unterhalb des Zeppelins fliegt ein kleineres Flugzeug in die rechte Richtung. Eine Schar kleinerer Vögel ist oberhalb der vorderen Inseln zu sehen.
Ölgemälde Optischer Telegraf mit Wäscherinnen eines unbekannten Herstellers aus dem Jahr 1840. Blick in eine Flusslandschaft mit einer Stadt im Hintergrund. Auf dem Fluss sind zwei Schiffe in Stadtnähe zu sehen. An einem Flussufer steht ein kleines Steinhaus mit zwei Masten und einer kleinen Hütte auf dem Dach. Vor dem Steinhaus ist ein Weg. In der rechten unteren Bildecke hängen vier weibliche Personen weiße Wäschestücke auf eine Leine. In direkter Nähe seht eine Steinsäule, die an einen Schornstein erinnert. Über den Weg vom Steinhaus aus geht eine fünfte weibliche Person mit einem Korb voller Wäsche auf die anderen zu.
Gemälde Kabeldampfer Stephan vor Yap Karolinen von Alexander Kircher aus dem Jahr 1905. Blick auf ein Schiff und eine dahinter gelegene Insel mit Palmen vom Wasser aus. Das Schiff hat einen Schornstein und zwei Masten ohne Segel. Rechts vor dem Schiff sind viele kleine Boote zu sehen, in denen immer jeweils 2 oder mehrere Menschen mit heller Kleidung und heller Kopfbedeckung stehen, sitzen oder sich in Bewegung befinden. eine Schaar weißer Vögel erhebt sich zwischen dem Schiff und den Booten.
Gemälde Beladung des Postdampfers Bremen von Alexander Kircher aus dem Jahr 1934. Eine Szene an einem Hafen zeigt ein nahes großes Schiff mit zwei dampfenden Schornsteinen und sieben festgemachten Rettungsbooten. Zum Schiff führen drei Rampen. Auf der vorderen wird Fracht transportiert, auf der hinteren stehen Menschen Schlange. Darüber steht ein großer Kran. Aus dem Schiff entweicht an den Stellen, wo es an den Hafenrand grenzt, Dampf.
Gemälde Mittagsrast vor einer bayerischen Poststation von Paul Hey aus dem Jahr 1910. Vor einem gelben bürgerlichen Bauernhaus hält eine gelbe Kutsche auf einer ländlichen Straße. Die Kutsche wird von zwei Pferden gezogen. Die Pferde werden gerade von einem Mann mit Futter versorgt. Der Kutschbock ist leer. Die Sonne scheint. Vor dem Haus sitzen Menschen am einem Tisch und trinken, rechts neben dem Mann steht eine weibliche Person, die ein kleines Kind auf ihren Armen hält. Links von der Frau steht ein weiteres Kind. Links vorne im Bild steht ein Kind mit einer Tasche auf dem Rücken und schaut auf die Szene.

Gemälde Postschlitten im Gebirge von Adolf Schmidt aus dem Jahr 1860. Auf dem Gemälde ist ein gelber Postschlitten in einer Winterlandschaft im Gebirge zu sehen. Der Schlitten wird von drei Pferden gezogen und droht am Hang umzukippen.

Teilhabe

Nachrichten werden über Zeitungen, Radio und Fernsehen verbreitet. Heute ist fast jeder im Internet und dank des Smartphones Teil einer digitalen Gemeinschaft. Daraus ergeben sich neue Möglichkeiten der Beteiligung. Dieser Raum versammelt Gemälde aus der Anfangszeit der Medien und solche, die deren Nutzung als Massenkommunikationsmittel kritisch hinterfragen.

Hier finden Sie eine Sammlung an Kunstwerken zum Thema Teilhabe
Das Gemälde erste elektrische Straßenbeleuchtung in Berlin Potsdamer Platz von Carl Saltzmann aus dem Jahr 1884. Nächtliche Szene einer Straßenecke mit Blick auf einen Platz. Zentral im Bild steht eine Litfaßsäule, links daneben steht eine mit weißem Licht leuchtende Straßenlampe. Über den Platz verteilt sind leuchtende Straßenlampenlichter zu erkennen. Einige Personen gehen über den Platz oder lesen Zeitung. Ihre Kleidung wirkt durch die Beleuchtung dunkel.
Das Gemälde der Zeitungsleser von Adriaen van Ostade aus dem Jahr 1766. In einem großen Raum mit Holzdecke steht eine Tür nach innen offen. In dem hereinfallenden Licht sitzt eine männliche Person auf einem Stuhl und liest eine Zeitung. Rechts von ihm auf dem Boden sitzt eine Frau, die ein Kind mit einem Löffel füttert. Das Tor der offenen Tür ist zweigeteilt. Auf dem unteren Teil lehnt eine männliche Person und schaut zu dem Zeitungsleser.
Fotografie des Kunstobjekts T.V. The Billionaire von Edward Kienholz aus dem Jahr 1977. In einem weißen Raum steht zentral eine altes Gerät, das einer Mikrowelle ähnelt. Von der Oberseite des Gerätes ragen zwei Antennen in die Höhe. Von der Rückseite führt ein Kabel weg. Durch die Frontscheibe erkennt man ein Zählgerät, auf dem Zahlen zu sehen sind.
Fotografie des Kunstobjekts Geldmacher 2b von Klaus Geldmacher aus dem Jahr 1969. In zwei aufeinander gestapelten Glaskisten sind jeweils ordentlich Glühbirnen aufgereiht. Die Birnen im unteren Kasten zeigen mit der Leuchte nach oben und leuchten in verschiedenen Farben, die oberen Birnen sind mit der Leuchte nach unten angeordnet. In der Mitte des unteren Glaskastens sind viele Kabel zu erkennen, die alle mit den Glühbirnen verbunden sind. Von den Kästen führt ein Kabel weg.
Das Gemälde Funkbrücke - Funkwellen überbrücken Entfernungen mit dem Sender Heilsberg in Ostpreußen von Albrecht Kurd aus dem Jahr 1930. Eine blau-graue Landschaft, die von einem Fluss durchzogen ist. Auf der linken Bildhälfte ist schemenhaft ein schlossähnliches Gebäude zu sehen, dahinter ragen zwei sehr lange moderne Masten in die Höhe. Über den Fluss ist eine Brücke zu erkennen.
Das Gemaelde Sender Norddeich von Franz Radziwill aus dem Jahr 1933. Es zeigt den Blick einen Deich entlang. Rechts das Meer, links Land. Auf der Landseite stehen ein paar vereinzelte Häuser. Dahinter ragen acht Masten in die Höhe. Rechts am Deich sitzt eine Person und schaut in Richtung des Meeres.
Das Gemälde "Radiohörer am Schreibtisch" von Mary Moreau aus dem Jahr 1925. In einem Zimmer sitzt ein Mann in Rückenansicht an einem Schreibtisch voller Papiere. Er trägt Kopfhörer und schaut auf den Schreibtisch. Im Hintergrund steht eine Vitrine, auf der drei Bilder abgestellt sind.

Vernetzung

Sinnbild der Vernetzung ist in vielen Darstellungen das Telefon. Es verbindet seit rund 150 Jahren Menschen über größer werdende Distanzen. Heute kommunizieren Menschen damit in der ganzen Welt, mit der mobilen Variante sind alle ständig erreichbar. Doch die Allgegenwärtigkeit der Technik hat ihren Preis…

Hier finden Sie eine Sammlung an Kunstwerken zum Thema Vernetzung
Gemaelde LElu oder Der Erwählte von Konrad Klapheck aus dem Jahr 1981. Auf gelbem Grund liegt ein Gebilde, das an einen Telefonhörer erinnert. Es ist gelb-gold gestaltet, an seiner unteren Seite ist ein rotes Kabel angeschlossen, das in einem Bereich oberhalb des Gebildes in der hinteren Bildmitte endet.
Ein Foto des Objekts Wrapped Payphone von Christo Vladimirov Javacheff aus dem Jahr 1988. Ein in helles Leinen mit Schnüren eingepacktes schwarzes Objekt mit Tasten.
Das Gemälde Frau am Telefon von Max Schüler aus dem Jahr 1912. Eine Frau mit einer weißen Bluse und einem blauen langen Rock hält einen Telefonhörer in ihrer rechten Hand. In der linken Hand hält sie ein Kabel fest, das zur unteren Seite des Hörers und von dort zu einem braunen Apparat an der Wand führt. Die Frau steht in einem Wohnbereich, auf dessen Boden verschiedene Teppiche liegen. Rechts neben der Frau und links im Bild steht ein kleiner Tisch mit einer bunten Tischdecke, bunten Schnittblumen und einem roten Heft.
Das Objekt Hot Line 62 von Yoko Terauchi aus dem Jahr 1986. Mehrere schwarze dicke Kabel sind zu einem großen Rund gerollt. In ihrem unteren Bereich sind die dicken Kabel mit sehr vielen bunten und feinen Kabeln umwickelt.
Objekt Inclusion du Téléphone von Arman Pierre Fernandez aus dem Jahr 1970. In einem Würfel aus durchsichtigem Material ist neben zahlreicher Luftbläschen ein technisches Objekt eingefasst.
Das Objekt Telefon S----E von Joseph Beuys aus dem Jahr 1974. Zwei leere Blechdose in einem weißen Raum. Die Dosen sind an ihren Böden mit einer Schnur verbunden. Die im Bild vordere Dose steht mit der Öffnung nach unten auf dem Boden. Auf ihre ist ein rotes Kreuz angebracht.
Objekt Microchip Synapses 29 betweeen now and the infinite von Leonardo Ulian aus dem Jahr 2015. Um eine Art braunen Bücherstapel spinnt sich ein Netz aus Metall. Das Netz läuft an mehreren unterschiedlichen Stellen zusammen. An diesen Stellen sind schwarze flache viereckige Computerchips angebracht.
Die Fotografie namens Photo 16 aus der Reihe 0 1 Dataflow von Henrik Spholer- Ui sehen sind mehrere rosa Kabel, die auf einem weißen Boden liegen.
Die Fotografie Photo 7 aus der Serie 0 1 Dataflow von Henrik Spohler aus dem Jahr 2002 zeigt einen hellen Raum mit Blick auf mehrere weiße löchrige Schränke.
Gemälde Bau einer Freileitung im Kaukasus vor dem Elbrus von Ivan Konstantinovič Ajvazovskij aus dem Jahr 1865. Blick auf eine grüne Tallandschaft. Entlang des Tals stehen aufgereiht in gleichem Abstand sieben erkennbare Holzpfähle. Um den ersten herum stehen fünf Personen. Im Hintergrund eine schneebedeckte Gebirgslandschaft.
Gemälde Mond im Wald mit Telegraphenleitungen Sommermond von Georg Tappert aus dem Jahr 1939. Blick auf einen Feldweg auf einer Lichtung. Rechts und links stehen Bäume und je drei Masten , die entlang des Weges an ihrem oberen Ende mit Leitungen verbunden sind. Im Hintergrund leuchtet eine orangefarbene Sonne am Horizont.
Gemälde Gefährdete Aussicht von Erhard Schiel aus dem Jahr 1982. Blick auf eine schwarz-graue Landschaft, die zwei Drittel der unteren Bildhälfte einnimmt. In der Mitte der oberen Bildhälfte steht vor einem orangefarbenem Hintergrund eine schwarz-graue Satellitenschüssel. Rechts und links von ihr stehen schwarze Bäume.
Gemälde Kabelverlegung bei Horta auf der Azoreninsel Faial von Alexander Kircher aus dem Jahr 1926. An einem Strand halten viele männliche Personen in Arbeitskleidung ein schwarzes Kabel. Die Personen stehen in einer kurvigen Linie in einem kleinen Graben. Links neben dem Graben bewegen vier Personen eine große Kabeltrommel.
Objekt Hummertelefon von Salvador Dali aus dem Jahr 1938. Auf dem Hörer eines alten schwarzen Telefonapparats mit Wählscheibe liegt ein orangefarbener Hummer. Von dem Hörer führt ein Kabel zum Apparat.

Kontrolle

Es gibt viele Gründe, warum Menschen sich für die Geheimnisse anderer interessieren. Nicht nur Privatpersonen versuchen an Informationen zu gelangen, die nicht für sie bestimmt sind. Auch Staaten, Nationen und Wirtschaft investieren viel, um sich Zugang zu Nachrichten und Daten zu verschaffen.

Hier finden Sie eine Sammlung an Kunstwerken zum Thema Kontrolle
Gemälde Beim Schreiber von Carl Wilhelm Huebner aus dem Jahr 1863. In einem Raum steht zentral eine weibliche Person mit trachtenähnlichem Kleid. Sie führt den linken Zeigefinger an ihren Mund. In der rechten Hand, die in ihre Hüfte gestützt ist, hält sie ein kleines Schriftstück. Sie richtet ihren Blick auf eine Person rechts im Bild, die sich gerade von einem Stuhl hinter ihr erhoben hat. Vor ihr steht ein Schreibtisch, worauf eine Feder in einem Tintenfass steht und ein Stapel Papier liegt. Die Person rechts ist schwarz gekleidet und trägt eine schwarze Kopfbedeckung. Ihr rechter Zeigefinger hält sie an ihre Lippen. Ihr Blick geht in Richtung der weiblichen Person.
Kopie des Gemäldes Passagierstube einer Poststation der preußischen Fahrpost 1859 von Felix Schlesinger. Kopistin Margarete Lemke. Datiert auf 1859. Kopie von um 1925, Original von 1859. In einem von einer Deckenlampe beleuchteten Raum sind zahlreiche Personen versammelt, die unterschiedliche Dinge verrichten. Fast alle tragen schwerere Umhänge, Mäntel und Hüte. Zentral stehen eine weibliche und eine männliche Person, vielleicht ein Paar, vor einer männlichen Person mit einer Mütze und einer Tasche über der Schulter Er hält etwas in seiner linken Hand und schaut darauf. Das Paar schaut ihn dabei an. Im Hintergrund küsst eine weibliche Person eine männliche. Links sitzt eine uniformierte männliche Person an einem Schreibtisch und hält zwei Papierstücke in das Licht der Kerze, die auf dem Schreibtisch steht. Eine weitere Person kniet sich zu einem Gepäckstück.
Gemälde Passagierstube einer schwaebischen Poststation von Karl Karger aus dem Jahr 1872. In einem Raum sind 15 Personen zu erkennen. Links sitzen fünf Personen an einem Tisch, auf diesem steht ein kleines Teeservice. Hinter den Personen hängt ein Plakat worauf steht Abfahrt und Ankunft. Rechts neben diesen Personen stehen drei Personen im Halbdunkel, und richten ihre Blicke zu den am Tisch Sitzenden. Rechts im Bild sitzen eine männliche und eine weibliche Person an einem Tisch, links vor dem Tisch stehen zwei kleine Kinder. Hinter der männlichen Person steht eine weitere in blauer Uniform. Sie trägt einen schwarzen Hut unter dem rechten Arm.
Gemälde von Theodor Hosemann Passkontrolle bei zwei Landstreichern aus dem Jahr 1851. In einer Landschaft steht rechts im Bild eine männliche Person mit dunkelblauem Gehrock und dunkelblauer Mütze. In ihrer rechten Hand hält sie ein Schriftstück, die linke Hand ist auf einen Stock gestützt. Ihr Blick ist auf zwei Personen links im Bild gerichtet. Eine davon hat einen Hut ins Gesicht geschoben, sitzt nach hinten gelehnt und hat die Hände in den Nacken gestützt. Die andere Person trägt ein Messer in ihrer rechten und ein Brot in ihrer linken Hand. Rechts und links eben der Sitzgelegenheit steht je eine Flasche mit farbiger Flüssigkeit.
Zeichnung mit dem Titel Secret Office at the General Post-Office eines unbekannten Urhebers aus dem Jahr 1825. Abgedruckt in The Illustrated London News vom 29. Juni 1844. In einem großen Raum sitzen und stehen viele männliche Personen an einem Tisch. Sie schreiben auf verschiedene Papiere, lesen oder schneiden etwas aus. Im Hintergrund stehen verschiedene Personen Schlange an einem Tisch, an dem eine Person sitzt und eine andere davor steht.
Druck Am Briefkasten Mein liebenswürdiger Herr Arthur Mein innigstgeliebter Louis von A Brandt aus dem Jahr um 1899. In einer Stadt schiebt eine weibliche Person einen Brief in einen Briefkasten Die Person ist mit einem Kleid, einer Haube und einer Stola bekleidet. Sie schaut zum Betrachtenden. Unter der Grafik sind rechts und links kleine Texte abgebildet.
Druck von Auguste Xavier Le Prince Parodie Ausweiskontrolle in der Reisekutsche aus den Jahren 1825-1826. Vor und in einer großen graue Reisekutsche sind je sieben Personen zu sehen. Die Personen in der Reisekutsche haben weiße Zettel in ihren Händen und zeigen sie in Richtung der Personen, die vor der Kutsche stehen. Diese sind zum Teil uniformiert mit blauen Gehröcken und dreieckigen Hüten. Alle Personen wirken sehr aufgeregt.
Zeichnung von einem unbekannten Künstler aus dem Jahr 1900. Eine weibliche Person mit langem Rock, weißer Bluse und Kopfschmuck steht vor einer Theke, worüber eine Zeile aus drei Fenstern liegt. Die Frau steht dem mittleren, geöffneten Fenster. Darüber ist das Schild "Abgabeschalter" angebracht. Auf der anderen Seite der Theke steht eine männliche Person mit Uniform in einem Raum mit vielen Fächern.
Gemälde Postbureau oder in einer preußischen Poststube von Lithograf M. Uffers und Zeichner E. Stammel aus dem Jahr 1854. In einem kleinen Raum mit einem Fenster auf der linken Seite und einer frontalen Durchreiche sitzt eine männliche Person in dunklem Uniformrock gebeugt an einem Schreibtisch. Er hält einer anderen Person auf der anderen Seite der Durchreiche einen Briefumschlag hin, der mit fünf roten Punkten versehen ist.
Die Zeichnung Ewige Liebe Postlagernd von Erdmann Wagner aus dem Jahr 1910. Eine ältere Dame mit Lockenfrisur, aufwändiger Hutbedeckung und einem Regenschirm in der linken Hand steht an einem Schalter. Sie reicht mit der rechten Hand einer männlichen Person auf der anderen Seite des Schalters ein Schriftstück.
Zeichnung Belauschtes Gespräch am Telefon von H.Schlittgen aus dem Jahr 1899. Auf der rechten Seite im Bild steht in einem Innenraum eine weibliche Person mit einem weißen, kurzärmeligen Kleid an einem alten Telefonapparat und hält sich mit der rechten und der linken Hand Hörer und Muschel des Apparats an das rechte und linke Ohr. Dabei beugt sie sich leicht nach vorne und blickt mit beiden Augen zur linken Seite. Von dort kommt im Hintergrund eine weitere Dame durch eine geöffnete Tür ins Zimmer. Sie trägt die Kleidung eines Zimmermädchens und beugt sich mit neugierigem Blick zur anderen Dame nach vorne.
Gemälde von Werner Büttner Mutwillig zerstörte Telefonzellen aus dem Jahr 1982. Zwei Telefonzellen mit gelbem Rahmen. über die Zellen sind gelb-schwarz gestreifte Bänder angebracht.
Die beiden Figuren "Kontrolle" und "Vertrauen" bestehen aus jeweils vier bunten Kartons, die lose aufeinandergestapelt sind. Auf den unteren Kartons steht jeweils Kontrolle und Vertrauen. Die Figuren sind an menschliche Züge angelehnt. Kontrolle trägt eine Eisenkette um den Hals trägt und ein schwarzes verzweifeltes Gesicht mit vier Augen, Vertrauen lächelt den Betrachter freundlich an und trägt ein großes Herz auf der Brust.
Plakat Auf die Barrikade 1798-1989 von Gerhard Steidl aus dem Jahr 1989. Vor einem Hintergrund einer bei Nacht beleuchteten Stadt, sind verschiedene Alltagsgegenstände angehäuft. Zentral steht eine Waschmaschine und darauf eine Fernsehbildschirm, dieser wiederum einen Ausschnitt des Gemäldes Die Freiheit führt das Volk von Eugène Delacroix zeigt. Das gesamte Plakat ist schwarz-weiß, nur der Ausschnitt des Gemäldes auf dem Fernsehbildschirm ist in Farbe.

Zeit

Mit der Verbreitung des Internets und der Erfindung des Smartphones verbringen die Menschen im 20. Jahrhundert immer mehr Zeit in einer sich beständig erweiternden digitalen Welt. Darauf reagieren Künstler:innen, indem sie Medien für ihr Kunstschaffen nutzen.

Hier finden Sie eine Sammlung an Kunstwerken zum Thema Zeit
Filmstill von Yves Netzhammer, Training zur Verschnellerung der Augenbewegung eines ausdruckslosen Gesichtes aus dem Jahr 2002. Eine gezeichnete Person hockt mit dem Kopf nach unten auf dem Boden. In der rechten Hand hält sie einen Vogel hoch, aus dessen rückseitiger Öffnung schwarze Tinte herausläuft, die sich über die Person ergießt.

Yves Netzhammer, Training zur Verschnellerung
der Augenbewegung eines ausdruckslosen
Gesichtes, 2002 (Videokunst)
Das Kunstwerk ist am Computer entstanden: Verschiedene menschliche und tierische Körper wachsen, verschmelzen und erneuern sich. Aus Krankheit und Verletzung entsteht neues Leben.

Filmstill aus No Sunshine von Bjørn Melhus, aus dem Jahr 1997. Zwei männliche Personen halten sich an der rechten und linken Hand. Die jeweils freie Hand haben sie jeweils auf dem Bauch gelegt. Sie tragen rote Pullover und eine gelbe Kopfbedeckung, die an einen Bund Bananen erinnert. Der Raum in dem sie stehen, ist digital gestaltet. Er zeigt eine Wand mit Noppen, in deren Zentrum eine rote Fläche mit einer glatzköpfigen Person steht.

Bjørn Melhus, No Sunshine (eternal edition), 1997 (Videokunst)
„No Sunshine“ hinterfragt kritisch die Rolle der Unterhaltungsindustrie. Im Video spiegelt das Fernsehen die kindliche Innenwelt. Der Künstler selbst beschreibt das als Endlosschleife konzipierte Video als Tragikomödie.

Filmstill aus dem Video Im Schiffbruch nicht schwimmen können von Marcel Odenbach aus dem Jahr 2011. Drei Personen mit dunkler Hautfarbe sitzen nebeneinander in einem Ausstellungsraum mit älteren Gemälden an den Wänden. Sie schauen alle nach rechts. Die vordere Person trägt ein Buntes langärmeliges Hemd und einen grün-weiß-schwarz gestreiften Kufi-Hut.

Marcel Odenbach, Im Schiffbruch nicht
schwimmen können, 2011 (Videokunst)
Drei afrikanische Männer suchen im Louvre das
berühmte Gemälde „Floß der Medusa“ auf. Dieses
entfaltete 1819 enorme Wirkung, deckte es doch das
politische Versagen der Regierung auf. Der Künstler
überträgt die menschliche Tragödie der Schiffbrüchigen mit dem Video in die Gegenwart.

Christian Marclay, Telephones, 1995 (Videokunst) Die Protagonist:innen von „Telephones“ reagieren am Telefon mit ungeduldiger Erwartung, Angst, Langeweile, Begehren oder Zorn. Der Anfang und das Ende von Telefongesprächen sind ritualisiert. Marclay verdeutlicht dies mit der Aneinanderreihung von berühmten Filmausschnitten der 1940er und 1950er Jahre. Obwohl wir die Gesprächsinhalte nicht erfahren, erahnen wir, worum es geht.

Elf schwarz-weiß Fotografien, auf denen jeweils telefonierende Personen abgebildet sind. Nur nin einem Bild ist ein alter Telefonapparat zu sehen, dem sich eine weibliche Person aus dem Hintergrund nähert.

Menschen

Überall auf der Welt machen Smartphonenutzer:innen Selfies. Selfies entstehen oft für soziale Aktionen und die Selbstdarstellung in sozialen Medien. Die technische Entwicklung hat dazu geführt, dass wir uns an einer Schwelle befinden, wo wir kaum mehr unterscheiden können, ob Bilder von künstlicher Intelligenz generiert sind oder Abbildungen echter Menschen darstellen. Gemalte und gezeichnete Porträts zeigen darüber hinaus, wie Künstlerinnen und Künstler Menschen wahrnehmen und interpretieren.

Hier finden Sie eine Sammlung an Kunstwerken zum Thema Menschen
Gemälde eines unbekannten Malers. Es Zeigt ein Portrait vom kursächsischen Oberpostinspektor Wilhelm Ludwig Daser aus dem Jahr 1690. Eine männliche Person mit schwarz-grauen langen Haaren schaut mit ernster Mimik zum Betrachter. Er trägt einen schwarzen Gehrock mit goldenen Abnehern. Darunter trägt er einen Oberteil mit üppigen weißen Spitzenkragen.
Gemälde einer unbekannten Künstlerin oder eines unbekannten Künstlers. Es zeigt den badischen Postmeister Wolfgang Johann Leinberer. Das Gemälde stammt aus dem Jahr 1716. Eine männliche Person mit grauen lockigen Haaren bis zum Kin schaut direkt zum Betrachter. Er hält einen versiegelten Brief in der rechten Hand. Er trägt einen beigen Gehrock mit aufwändiger Knopfleiste. Darunter ein Oberteil mit schwarzem Spitzenkragen.
Gemälde von Jacob Samuel Beck. Es zeigt ein Portrait des preußischen Generalpostmeisters Gustav Adolph Reichsgraf von Gotter aus dem Jahr 1754. Eine männnliche Person richtet ihren Blick auf den Betrachter. Die Person hat kurze, leicht gewellte, graue Haare. Sie trägt einen aufwändigen schwarzen Gehrock, der samtig schimmert. Ärmel und Ränder sind mit silber-grauen Verzierungen besetzt. Auf der linken Brustseite prangt ein großes sternförmiges Abzeichen. Unter dem Gehrock trägt die Person ein rotes Oberteil mit Knopfreihe und ähnlicher Verzierung wie der Gehrock. Über allem trägt die Person eine rote Schärpe von der linken Schulter bis zur rechten Hüftseite.
Miniaturporträt eines unbekannten Künstlers. Es zeigt den Postmeister Hübner, letzter Postmeister der Thurn und Taxis'schen Reichspost in Dillingen aus dem Jahr 1790. Eine männliche Person mit grauen Haaren, die im Nacken zu einem Zopf gebunden sind. Der Gehrock der Person ist gelb-golden, darunter trägt die Person einen schwarzen Kragen.
Kopie eines Gemäldes, das ein Portrait von Alexander Karl Fürst von Thurn und Taxis zeigt. Gemalt im Original von Joseph Hauber, kopiert von Wilhelm Gottfried Bauer aus dem Jahr 1820. Eine männliche Person mit grauen kurzen Haaren schaut vom Betrachter aus gesehen nach rechts. Seine Mimik ist ernst. Er trägt ein schwarzen Gehrock über einem weißen Hemd mit hohem Kragen. An seinem linken Revers ist ein dunkelgoldenes Abzeichen zu sehen.
Gemälde eines unbekannten Künstlers oder einer unbekannten Künstlerin. Es zeigt ein Miniaturporträt von Franz Seraph Gerber, königlich bayerischer Postrechnungskommisar zu München aus dem Jahr 1825. Eine männliche Person mit feinen Gesichtszügen und einer schmalen Brille schaut zum Betrachter. Die Person trägt einen tiefblauen Gehrock mit silbernen Knöpfen und silbernen Abzeichen auf den Schultern. Auch der Kragen ist mit silbernem Muster verziert. An der linken Brust ist ein kleines Abzeichen zu sehen.
Gemälde von Lorenz Hillebrand, das ein Brustbild der Postexpeditorin Anna Rächl aus dem Jahr 1826 zeigt. Eine weibliche Person mit schwarzem, gescheitelten Haar und weißem Haarschmuck hält einen beschriebenes Schriftstück in der rechten Hand. Sie trägt ein schwarzes Kleid mit weißer Verzierung am Kragen. Darunter trägt sie ein rosafarbenes Oberteil mit weißem Floralen Muster. Am Hals trägt sie ein Schmuckstück, das aus vielen schmalen silbrigen Ketten besteht, die in der Mitte in einer länglichen Brosche zusammenlaufen. Rechs von ihr sind weitere Schriftstücke sowie ein Tintenfass mit Federn auf einem Tisch zu sehen.
Das Pastellportait von Franz Josef Platz, einem Posthalter aus Oberndorf am Neckar aus dem Jahr 1830. Der Künstler ist unbekannt. Eine männliche Person mit kurzen, hellbraunen, glatten und gescheitelten Haaren sowie Koteletten. Ihr Blick geht in Richtung der Betrachterin oder des Betrachters. Die Person trägt ein Uniform-Oberteil in dunkelblauer Farbe und mit rotem Kragen.
ein Pastellportrait von Josefa Platz. Sie ist die Ehefrau von Posthalter Josef Platz aus Oberndorf am Neckar. Der Künstler ist unbekannt. Das Gemälde stammt aus dem Jahr 1830. Eine weibliche Person mit dunkelbraunen Haaren und aufwändig hergerichteter Lockenfrisur schaut zur Betrachterin oder zum Betrachter. Sie trägt ein dunkles Kleid mit einem hellen, durchsichtigen, in leichte Wellen gelegten Kragen. Dazu trägt sie eine Kette am Hals und dezenten Ohrschmuck.
Ein Miniaturportrait von Franz Alexander Fabri. Er war Thurn und Taxisscher Oberpostsekretaer in Luzern. Das Gemälde stammt aus dem Jahr 1830, der Künstler ist unbekannt. Eine männliche Person mit weißblonden Haaren und Backenbart schaut zur Betrachterin oder zum Betrachter. Die Augen der Person sind blau. Sie trägt einen dunkelblauen Mantel sowie einen dunkelblauen Kragen über einem weißen Hemd.
Gemälde Ernestine Caroline Reuel geb. Emmel (geb. 1812), Ehefrau des Thurn & Taxis'schen Postmeisters Johann Friedrich Reuel in Gelnhausen. Portrait (Brustbild) einer jungen Frau in hellblauem Kleid. Sie trägt ein Schultertuch aus durchsichtiger Spitze sowie eine goldene Brosche.
Gemälde von Johann Friedrich Reuel, Thurn und Taxis'scher Postmeister in Gelnhausen. Brustbild eines jungen Mannes mit grünblauem Rock, schwarzer Fliege und Backenbart. Das Gemälde stammt aus dem Jahr 1839.
Gemälde des Künstlers Albert Kornek. Es stellt Gottlieb Heinrich Schmückert dar. Dieser war preußischer Generalpostmeister. Das Gemälde stammt aus dem Jahr 1852. Das Halbfigurenportrait zeigt Gottlieb Heinrich Schmückert als Würdenträger in Galauniform und mit zahlreichen Ehrenzeichen und Orden. Die rechte Hand in den Frack gesteckt, blickt er dem Betrachter selbstbewusst entgegen.
Das Gemälde Badischer Postillion, ein Portrait des letzten Postillions der Posthalterei im Gasthauses zum Hirschen in Lörrach von Reinhard Sebastian Zimmermann aus dem Jahr 1862. Das kleinformatige Bild zeigt einen alten Postillion in der Uniform der Großherzoglich badischen Post mit gelbem Rock mit rotem Kragen und Schulterstücken, schwarzem Zylinder mit weißem Band und Posthorn mit gelb-roter Kordel.
Gemälde von Georg Friedrich Erhardt. Es zeigt ein Porträt August von Hofacker, erster Präsident der württembergischen Generaldirektion der Posten und Telegrafen aus dem Jahr 1881. Eine mit schwarzem Anzug und schwarzer Fliege bekleidete männliche Person schaut zur Betrachterin oder zum Betrachter. Die Person trägt rot-braune, kurze, gescheitelte, glatte Haare und einen Schnauzbart.
Gemälde Dreiviertel-Porträt Heinrich von Stephan als Staatssekretär des Reichspostamts in Galauniform von Georg Barlösius aus dem Jahr 1897. Eine männliche Person mit kurzen grauen Haaren und Vollbart schaut nach rechts, sodass nur ihr Profil zu sehen ist. Ihr Körper ist in Dreiviertelansicht dargestellt. Mit der rechten Hand stützt sie sich auf eine Stuhllehne und hält in der Linken ein Schriftstück. Auf einem Tisch im Hintergrund steht ein Globus. Die Person trägt eine rote Schärpe mit abschließendem Orden über einem dunkelblauen Gehrock, der an Manschetten und Rändern üppig mit rot-goldenen Stickereien verziert ist. An Hals trägt die Person weitere Orden.
Gemälde Bayerischer Postillion von Wilhelm Trübner aus dem Jahr 1901. Dargestellt ist eine männliche Person mit schwarzem Hut, welcher mit einem goldenen Band verziert ist. Die Person trägt eine kurze blaue Uniformjacke und ein goldenes Posthorn vor dem Bauch.
Gemälde Ovales Brustbild des Prinzregenten Luitpold von Bayern in spanischer Hoftracht mit Hubertus-Orden von Franz von Lenbach aus dem Jahr 1912. Das Gemälde zeigt ein Brustbild einer männlichen Person mit grauem, schütterem Haar und Vollbart. Sie ist schwarz gekleidet und trägt eine goldene Kette mit einem kreuzförmigen Orden. Unter dem Kinn trägt die Person eine weiße Halskrause.
Gemälde eines Ausrufers oder Gemeindebotens von Friedrich Gässl aus dem Jahr 1920. Eine ältere männliche Person mit ausgeprägt faltigem Gesicht schaut über den Rand einer Brille in die Ferne. Die Person hat ein großes Schriftstück in beiden Händen. Sie trägt eine blaue Uniform mit gelben Absätzen und roten Manschetten. Auf dem Kopf trägt sie eine blaue Mütze mit schwarzem Schild und roten Absätzen.
Porträtfotografie aus dem Mail Art Museum DIN Art 4 von Thomas Ruff aus dem Jahr 1992. Das Porträtfoto einer ernst blickenden, jungen Frau mit blonder Kurzhaarfrisur und weißem Rollkragenpullover ist im unteren Feld eines DIN A4 großes Formblatts mit der Überschrift Mail-Art aufgeklebt.
Aquarellgemälde Fräulein vom Amt von Gottfried Helnwein aus dem Jahr 1993. Das Gemälde zeigt als Halbakt Kopf und nackten Oberkörper einer jungen Frau mit streng zurückgekämmten Haar. Sie trägt das Sprechzeug einer Telefonistin mit Kopfhörer und Mikrophon mit Einsprache vor dem Oberkörper. Ihr erwartungsvoller Blick ist leicht nach oben ins Unbestimmte gerichtet.
Fotografie aus Phone Project: BELGIUM. Knokke. 2001 von Martin Parr aus dem Jahr 1999. Das Werk zeigt eine dunkelhäutige Frau mit langen Fingernägeln, die mit der rechten Hand ein Mobiltelefon an ihr rechtes Ohr hält. Ihr Blick geht in eine unbestimmte Richtung.

Zusatzmaterial

Flyer zur Ausstellung zum Download (DE/EN)

Getragen von der Deutschen Post und der Deutschen Telekom